对联有什么特点

对联有什么特点？

作为文学体裁之一，联、诗、词、赋有相似之处，但个性也很明显。对联的特点可以概括为两个方面:一是遣词造句灵活；第二，严格对仗。

第一句话是灵活的。每节诗8句，五言40句，七言56句；每首绝句4句，五言20句，七言28句。根据题词填空，每个词有规定的字数。比如浣溪沙3句42字，满江红11句93字。否则，字数和句子数可根据内容要求或多或少，最短的对联，“捧九一八遇难者”:

死亡

“生”(注:“生”字写反了)

只有两个字。“庐山寒坡口石坊”对联

湖光

山景

一共四个字。姓名巧合:

孙沃克

胡适之

共6个字。每一个都表达了一个完整的意思。至于上下对联中的四个字，多到没必要一一列举。对联的字数和句子数没有限制。认为40字为长联，而孙旭《大观楼》共l80字，钟《四川江津楼》共l612字。因为不受字数限制，作者可以描绘场景，抒发感情，自由叙述，自由书写。连词句长短可混，与宋词相似。有时候为了对抗，也可以用错位法，比如无爱:

五风十雨与梅花节

李白在二三山的诗

“梅黄”应该叫“梅黄”。为了让“梅黄”和“李”对，让“黄”和“白”对，就错当成了“梅黄”。从上海、程到北京，有人把它作为礼物送给了:

因为美丽在整个帝国都受到尊重

来自秋海的声音(转载自diyifanwen，第一模特网站)，请保留这个标记。)

秋艳的原名嵌在第一副对联里，最下面的对联是“上海”和“世界”，所以错位为“大海”，有时还会倒过来强调某个成分，如座右铭对联:

书被我读过吗？

没有不开放的。

以前的意思是“你有没有读过书”“和别人没什么好说的”。现在主语位置提到了“有”和“一无所有”的宾语，读起来更有警戒性。

但是，对联最重要的特点是对仗。它的要求很严格。所谓交锋，就是成双成对，一排排的走出来，就像古代的礼仪仪式一样。要求上下词性一致，句法结构一致，还要求相互协调，这和格律诗和颈联的对仗要求是一样的。

李渔，清代人，有戴笠翁之韵，涵盖对仗的方方面面。我们试着用《一东》第一节来分析一下:

一两句“天对地，雨对风”，要求上下对联对应位置的词词性相同，即名词对名词，动词对动词等等。汉语中名词最多，所以古人把名词分成几个小类，如天文、季节、地理、宫殿、服饰、餐饮、文具、文学、器皿、植物、动物、人伦、人事、体型等。严格的对仗，当然要让同一小类中的名词相对，就像《大作翁都韵》里说的那样。但是真的很难。比如杭州西湖岳庙有一副著名的对联:

青山有幸埋忠骨。

白铁铸无辜仆。

其中，“山”对“铁”，“骨”对“臣”，都是不属于同一个小类的名词。其实只要词性相同就可以了。

然后六句“大陆对长度空”。花对海树，太阳对天。淡淡的，蒙蒙的，蒙蒙的。太阳在天上。“这意味着上下链接的结构要对应，即右结构对右结构，主谓结构对主谓结构，等等。

最后一句是“风高云淡，秋月白，落霞红于雨。”银河系有两个女明星，两个参赛的商家在打西打东。十月边缘，飒飒霜降震旅；三东河上，雪悠悠，渔人寒。“这里有三层意思:

第一，节奏要一致，句式要对应。两句“高枫”是“23”的节奏，两句“牛女”是“43”的节奏。“十月”和“三冬”联系很久，但也是由“二月二十二，四月三”的节奏组成的。

第二，要协调。古代汉字的声调分为平、升、降、入四种声调，升、入声调因“不均匀”俗称“诺”声。上下对联的平仄一定是相对的，这样读起来才和谐悦耳。平仄相对法与格律诗相同。以五个字为例，一个是“公平公正，公平公正”，一个是“公平公正，公平公正”。《高枫》的格律是后一种。七字。也有两种格式。在五字的基础上，每个联句开头加两个字，每个字都加，每个字都加。加的字都是一样的平调。

对联的句式有长有短，均匀和谐。总的原则是变与整相结合，即每副对联中的横线必须相互交替，两幅对联之间同一位置的横线必须相对。五言、七言对联和格律诗一样，所以格律要求更严格。尽管如此，仍有灵活的余地。一般来说(以七字为例)，节奏点(即第二、四、六字)的平调是固定的，不能改变。但是第一个，第三个，第五个字有时候是可以改的。比如“牛女”的语调是“平、平、平、平”；对联中第一个“牛”字要清而平，第三个“二”字要清而现，都是允许的。

第三，对联(上下联的最后一个字)的层次也是固定的。上半部分用平声，下半部分用平声。格律诗也是如此。如果上下连词有几个从句，要注意从句脚的协调。比如“十月”的格律是“尚、尚、平”；平平淡淡，平平淡淡。“上面两个分句的脚是‘平’，下面一个分句的脚是‘平’，正好相反。

以上几个方面，如字数相等、词性相同、句法结构相同、横线协调等，都是对偶的一般规律。对于那些立意新、内容好的对联，即使在对抗中稍有损失，也不必求全责备。尤其是写长楹联，因为字数多，节奏和句法难免复杂，对词类、结构、韵律都有严格的相对要求。这比较困难，所以允许有一定的灵活性。出于对仗的需要，避免在同一位置使用相同的词语是对联写作中的常见做法。如湖南岳阳楼盟:

洞庭世界水

岳阳夏添大厦

写两个“世界”来突出洞庭湖的雄伟和岳阳楼的雄伟，实际上已经成为一种修辞现象，这种变通是不可或缺的。

对仗是对联的生命，体现在形式和内容两个方面:上下对联的意思一定要连在一起，不能重复。对抗从上下关系上可分为积极对抗、消极对抗和系列对抗。

没错，上下对联在内容上是并列的，明代解缙有一副对联:

墙上的芦苇头重脚轻，很浅。

山中竹笋，口尖肚厚空

上下部分相辅相成，没有主次之分。奇妙的是，他们借助隐喻讽刺那些名存实亡、愚昧无知的人。

避免双手交叉，即上下对联不能完全同义。

云泽青光满

洞穴里深邃的月光。

它是云泽洞庭湖的古称。清光是月光，“满”和“深”都是满月和光的意思，所以上下联完全同义。

反对，上下链接内容正反，形成鲜明对比。比如:

如果有常数，为什么要半夜睡觉？

最没用的事就是一天中有十天暴露在寒冷中(转载自第一模特网站diyifanwen，请保留此标记。)

上联是这么说的，下联是这么说的，治学之道解释得很透彻。

另一个例子是终葵神庙联盟:

巫师不知道。

长相奇怪，能够佩服别人。

钟馗是传说中的猎鬼神，外表丑陋，内心美丽。他治病驱鬼，与人为善，民间供奉他辟邪驱邪。传说他在世时，未遇才情，屡遭失败，羞于回乡，死在台阶上。

上下对联的前两个字是互文的，“人不知”与“鬼可佩”的对比表达了无限的情感，给人以强烈的震撼。

字符串对，也称为运行对，在内容或连贯性，假设或目的等方面进行连接。如果两副对联是独立的，意思就不完整或不清楚。例如，广州鼎湖半山亭联盟:

这里只有一步之遥。

希望你不要半途而废。

在内容方面，底部链接跟随顶部链接。给人以忠告，让他们更有勇气前进。

另一个例子是气功连岳:

如果一杯水像它的名字一样轻。

英村茶碧JIU巷

上面的假设和下面的推论耐人寻味。

对偶决定了对联的对称，对称也决定了对联的书写格式。对联书写端正，挂贴时上联在右，下联在左。如果一副对联字数很长，一行写不完，可以另起一行写，但上联从右到左排列，下联从左到右排列，这样才能对称均衡。换行符后的第一个字也要和前一行对齐，不能高于或低于前一行。